汉字是点画的。 点是线的浓缩线是点的延长线。 马涛书法培训先生传统所说的点画是指书法艺术造型材料线条。 这个线条美是书法艺术形式美表现形态之一。 问题是点画为什么会给人以美感。我们认为，一切艺术形式都很美丽，在现实生活中都能找到它的根源。

　　现实生活中有各种线条、直线、曲线、折线、斜线、波浪线、蜿蜒线等。 这些线条可以通过视觉给人以相应的感觉：水表的平线使人感到宽阔和平稳的垂直线使人浮起，直线伸展的曲线使人柔和，流感的斜线使人感到危急和空间变化。 这是长期社会实践中客观事物外形重要属性的抽象。 这种抽象本身积累了丰富的人类观念和感情内容，线条有可能成为人类审美的对象，在书法艺术中成为具有直观特征的表现语言。书法家利用线条这一表达功能和笔触技术来表达各种复杂的境界和情绪，使欣赏者产生了相应的感情。

　　点画是这个原创的线条解析美化和运用。 点画的线条美又用笔调来表现“美丽挥毫”。书法家庭使用按钮、受挫、轻重、粗细、强弱、慢性疾病等笔记本技术，随着墨水枯竭、润湿、浓淡、淡薄等丰富的变化，发挥了笔画线条震撼力和感情的美感。

　　线条的感觉是线条美的主要要素之一。线条的力感只是一个比喻，指的是线条在人心中唤起的力感。 “行如春虫，字如秋蛇”，唐太宗批评草书写无骨之词。 那么，有怎样的线条才的力感呢？晋代卫夫人认为“多力丰筋者圣，无力者病”“笔力好的人骨多，笔力差的人肉多”。 (《笔阵图》 )“筋”是指行程坚韧而有弹性的“骨”是指绘画的银钩，强有力。 肌肉和骨骼都是使线条有力感的因素，“颜筋柳骨”正好符合“骨肉相应”的要求，成为书法笔技术的重要典范。

　　构成线条力感美的要素有“立体感”和“涩味”等。 米芾说：“拿起笔来，头发细也不要用圆笔。 即使粗也是平的”。 这里所说的“圆”是“立体感”。 有“立体感”的点画线条深厚，即使像头发一样细也有“入木三分，力量透过纸背”之妙的薄而轻松的线条，更粗，像胶带一样，没有无力感。 所谓“涩感”，就像点画线条抵抗感一样，是挣扎前进的力感。 刘熙载《书概》说：“只是笔法，如果有什么拒绝，就要努力与力量斗争，不由得涩涩”，就是追求涩感这种审美趣味。

　　线条的感情是书法的感情的重要基础之一。 其主要表现为线条的节奏感。 唐代张怀在《书议》中称书法艺术为“无声音”，主要是书法笔重缓慢病、抑扬、音乐那样能唤起人们节奏感的心电图上的曲线记录心脏的活动音乐只是声音的节奏和旋律，而书法或线条的节奏和旋律。 对人的节奏最敏感的器官是听觉，但人的视觉也有一定的节奏感。 在作为视觉艺术的书法作品中，节奏主要是连续且规律地变化的点画线条，引导人的视觉运动的方向，控制视觉感觉的变化，给人的心理以一定的节奏感觉，从而给人一定的感觉活动。 孙过庭在《书谱》中强调“画之间，起伏在峰杓，不一会儿，特别豪华地受挫”。 “为了使点画线条具有节奏感。

　　其二是与线条相应。线条照应是绘画互相之间的关系，这是丰富书法线条情感的另一个重要因素。 筦重光《书筏》说“起笔为呼，承笔为应”，用这样的笔法来重视“笔断意连”。 “断笔”给点画一定的停顿，给一定的停顿的“意连”，清楚点画的有声。 这种或者间断的或者间断的上下相应，左右所希望的线条艺术表现出书法家的各种情绪意志、风貌，使作品具有特殊的美感。线条，各自独立，互不相关，只是拼凑机器，就会变成“画出那个形状，不能包容，不贯通”。 (姜能《续书谱》 )

　　如上所述，点画是构成汉字的基础，也是构成书法艺术的主要要素。 因此，在观看书法时，不能忽视点画线条美。

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