这是唐王对书法的意识，看起来很有趣，竟然是鸡汤文。 他经常对大臣们说书法谁都能学，没什么大不了的。 就像他在打仗一样，理解起来也不难。 世上没有谁也学不到的才能。 他说自己面对古人的书法作品，只学习他们的骨力，不学习古人的形状和势力。 形势自己创新，他自己写作有构思，心里有作品，就会有好结果。 大概是说笔尖有意思吧。

　　李世明所说的临古帖，主要有表示王羲之和王献之的资料。 玉申安是唐太宗的真正领袖。 其实他的子孙中李隆基的书法它看起来像王羲之，相反李世明是赢不了的。

　　李世明也总结了笔法的规律，详细阐述了。 李世明总结笔法的各种表现形式似乎和欧阳问没什么区别，有些补充。 他向欧阳询问的书法方面的工作似乎还不十分满意。 如果满意，他自己可能已经没有笔法理论了。 当然也有兴趣，自己也有做成套补充的可能性。

　　李世民的创作理论从大道到简的思想，主要强调骨力和内心强大。 心情变强是想法的意图明确，没写就变成了别的想法。 字形和字势，他主张根据时代创造，在这一点上，他与孙过庭的思想是一致的。 坚持古人的笔力，强调抛弃繁琐的字体。 孙过庭主张那个时代的车比古代的车漂亮，性能好，所以没有必要仿效古代的车，没有必要扔掉他们时代的现代车，书法也基本上从实用主义出发。 受太宗统治者思想的影响，唐代出现了比较规范的唐楷。 抛弃了很多旧方法。 后来宋代的米芍感叹书法的旧方法在唐代被破坏了。 米芾在颜真卿的脸上，欧阳问的欧体都有微语。 总的来说，他认为唐代他们在书法的变革不太好。