从单个线条的中心前向关系到线条之间的一致性，存在拐角和倒圆角问题。 但是，书法培训班级老师说，线条与线条之间的联系只是重点研究协调关系而已，在线条中绝对存在同样的问题如果是用毛笔画的线，那么周围的转换也就在那里。

　　圆角旋转的最典型表现在其转向过程中。 在书法培训下压笔从下行水歌或钩笔从垂直向水平流动，在流动的转换过程中，必然有轻重、速度、粗细等不同的处理方法。 圆转的笔锋即使方向有变化，因为笔锋总是在线条中心，所以其形状就像“发夹股”式，无论是在线条哪个方向上延伸的带圆角的形状，蔡琵琶留下的：“应该回顾左右，不孤立节目” 典型的就像篆书。 折角的意思是，每次笔改变方向，笔锋都会进行阴阳面的交叉反转。 其笔迹显而易见，许多前锋一致，易暴露圭角，有利于表现线条运动的方向变化和节奏变化。 典型的是龙门《始平公造像》。

　　转换的存在首先是用毛笔画的线型，是面积的存在。 如果是硬笔的话，无论怎样变换，线型都是单一的。 因此，它还能够构成与中锋之间最初的对应——倒圆角使用中锋，角折使用边银，但是因为它是从线条的联系开始的，所以不同方向的线条的联系具体来说，表现为阳刚阴柔的对比。 圆转类似的联系，其书风一般接近阴柔，主要表现静态、缓慢的自然流动，而方折类似的联系给许多人带来阳刚的感觉，动态、跳跃的起伏之势，进一步说，圆转技术的持久性强，具有线性伸展的魅力，但方折技术的姿势和间隔却相当大从逻辑上讲，草书的一贯性是非常重要的，因为应该注重圆周旋转的技术来显示连续的楷书所有者的书籍追求单一造型的完美，所以为了表现出变化的方向文必须用角折。 但是，这也不是绝对的。 南宋姜能有：说：“转捩点周围的方法，真的需要很多折中，草很多。 屈欲少，驻在强，转欲不停滞，停滞不缓。 但是，真的旋转了，草折了，以后，不知道。 ”这是从转换的对比关系和对此的辩证认识的立场来看，楷书强调了构筑，因此更加一贯地想取势的草书本来就是一贯的，为了强调停留，强调难滑，双方各有各的基调，但愿以对方的优点来补充自己。

　　以转换为风格规范来看历代书法家，财楷有《续书谱》折，赵孟有几绍的转换，草书有怀素的转换，也有王铎或赵谦的折中。 但是，一般来说，大部分是转换互通，只是各自的比例不同。 当然，每种风格的差异也是确定的。 凡人折断血脉相通，跌跌撞撞，无所不在，不困难，技术优秀。