今天马涛书法培训班级老师共享的是书法作品中常见的格式
斗方
中国书画的设计。 呈正方形。 通常是四尺的宣传纸两张，二尺的高度是二尺的宽，也可以把四尺的宣传纸裁成八份，称为“小品斗方”或“斗方小品”。
斗方是竖写的正方形作品。 表记内容通常是4行到6行。 由于行列很多，文章的布局要强调上下左右的大小、开关、呼应、节奏变化等。 创作时，要注意正文和落款的主次关系。 价款字通常比正文小，自然生动。 落款可以写在最后一行的正文下面，版面设计时应该留有馀地。 金子底下一般不整齐，避免形式呆板。 也可以在正文后面放另一行或两行。 上下都和正文不一样。 印鉴要比金字小，得离开一个多字。
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中国书画的设计。 做长方形，尺寸不一样。 用四尺宣纸分三份裁，叫四尺三份。 用五尺宣纸分成三份裁，叫五尺三分。 以下同样，三开、尺寸不同，四尺三开一般为三尺画面(实际上是二尺七寸、八平方市尺的三分之一)。 五尺三开是十二平方尺的三分之一，一幅画面的面积是四尺。
配对宽度
中国书画裱糊风格。 通常有两对悬挂在一起。 例如，书法横幅广告称为「文字对」或「对联」。 明清绘画有“绘对”，两个大小相等的屏幕条，成对悬挂。 有时候在大厅的正中央挂上中堂立轴画，在两侧挂上“字对”，在中央挂上常立轴书法，在两侧挂上“画对”。
中堂
中堂是一部竖着写的长方形作品。 大小一般分为一张整宣纸(四尺、五尺、六尺、八尺等)，其中小中堂为68CM45CM。 因为尺寸和宽度很大，创作者需要有能力从整体上把握熟练的技法和作品的版面设计。 创作时要注意正文和落款的主次关系，区别主次关系，相应地要有光辉。 落款要避免礼貌的客人抢走主人。 落款可以写在最后一行的正文下面，版面设计时应该留有馀地。 金子底下一般不整齐，避免形式呆板。 也可以在正文后面放置另一行或几行。 上下都不能和正文一样。 印鉴必须比金字小。 盖章通常要离开一个多字，按在金字下面，还是按在金字的左侧。
横幅
条幅是一部竖写很长的作品。 尺寸一般由一张整宣纸裁剪。 安排章法，要根据本体特点仔细构思，重新构思。 创作时，要注意正文和落款的主次关系。 落款是错误的，要自然生动。 落款可以写在最后一行的正文下面，版面设计时应该留有馀地。 金子底下一般不整齐，避免形式呆板。 文本后面还可以再占一行或两行，上下都不能和文本平齐。 印鉴必须比金字小。 盖章通常必须分开一个多字。 另外，也可以盖在金字的左侧。
横幅的一般格式有以下两种
写成两行或三行。 两行格式。 左右两行都写在纸的左右，其间留有很多空白。 注意上下字连接的节奏和两行之间的呼应。 落款通常写在第二行的末尾，比第一行的最后一个字母要高一些。 金字可以写一行或两行。 三行格式需要注意三行之间的相互关系，编入磁带和节奏的变化。 落款是最后一行的下端，下端比一两行的正文的位置稍微高一点，也可以另外写钱。 金字要比正文短，上下不得与正文平行。
在中央写一行(少字数)。 写作内容一般有格言、警句、诗词等。 字数不多，写字时要注意字的开关和节奏的变化，求得生动。 落款可分为单项二项。 单项一般写在左边的中央。 金字的内容包括写作时间和作者的名字，也可以只写作者名字和编号。 印鉴盖在金字下面，一般两种都好。 图章和图章之间必须空出适当的距离。 落双金，前款写在作品右侧中央的部分，一般写作时间，赠送时要注明赠送者的姓名和号码，标题和雅正，惠存，清奖等。
对联
对联也被称为楹联。 上下两连，右连分为上连，左连分为下连。 上下连结的尺寸可以与燃烧器相同，也可以比燃烧器大或小。 对句的标记内容规定极其严格，只有对句的句子(上下连数相等，平仄相对，普通字不重复)，包括对句(通称对)、律诗中的中间二连(颔连、首连)。 偶句中最常见的是五言、七言，至少三字一串，几十字、一百字一串。 律诗分五言和七言。 五、七言对句，安排章法时，上下对句要竖写在单行中央。 十字以上的对话应该写成两行或多行(注意标记顺序，上连从右到左，下连从左到右。 丢掉双重项，上下结合，写比正文最下方略高的字。 上下连字符的位置通常大致平行。 处理了一系列内上下文的大小、收纳变化、上下两连之间的呼应，使上下两连成为一体。
十字以下对联的落款分上下金和单金两种。 上下的钱，前面的钱写在上连的右侧，下面的钱写在下连的左侧。 前件一般是写诗句的作者、编名等内容，“黄庭坚登快阁诗句”的下件是书士的名字、号码、写作场所、时间等内容。 例如“丙子闲堂书重庆”赠送作品时，上联必须注明赠送者的姓名和号码、称呼和雅正、惠存、清奖等。 如果“文英惠存”是别人委托的作品，上联请你写下书士的名字和号码，并在称呼上加上“指示书”等。 单项一般写在下连左侧偏中央的位置。 金字的内容包括写作时间和作者的名字，也可以只写作者名字和编号。 印鉴盖在金字下面，一般两种都好。 图章和图章之间必须空出适当的距离。
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