一是没有行列

　　这种章法，无论横(列)是否相对，都可以在一行中自由书写，但是因为保持了行间距，所以可以说是整体清晰、整齐、自由完美的组合，实用上这种章法形式是最常见的。 用于甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、行书、草等各种字体。 马涛书法培训先生说明了这种有行无列式，行动表现特别重要。 特别是在除草中，由于字的动作变强，字中经常出现左右、高低、大小等不规则的位置和身体变化，为了不受一行中和行间的一贯性的影响，必须注意一行中的轴线，字的变化不能从那里离开，第二是笔势的接受和行与行之间的电话

　　第二，有一个行列式

　　这章法纵横相对。 甲骨文已有此章法形式，西周《虢季字白盘铭》也是此序列，在后面的石碑板上有更多的应用。 这样的章法，整体规范，缺点不灵活。 所以，要注意字和字之间表情相对应，姿势变得语调。 另外，通过笔的继承收到联络，必须离开全篇收集神。

　　第三，没有行列

　　字数在三四左右的名言、警句、额头和字数多的横幅等，大多是用单列写的，方向通常从右向左(其他章法的形状也一样)。

　　第四，没有行列

　　这种章法多见于大草和狂放的书风中，但其实，强调情感的发散，放纵书迹线体的穿插运动，消除行与行之间的严密区别，在作品整体上构成无列线流板块。 唐代怀索、明代徐魏、詹森风等作品中最容易看到。

　　五是一字形

　　这是中国的书法特征的章法形式。 通副只是一个字，经常作为训言和铭牌，仰和纯是作为书的鉴赏。 由于独字式可以互相救济很多字(落款等少数字，字多也只有小字)，所以要使一个字成为作品，除了字本身被读取之外，字型和纸型的组合很重要，题目的位置和形状不能自然放松。

　　六是对联式

　　对联又称为一连串，起源于五代后蜀主孟咏和寝门桃子符上的题辞《新年纳馀庆，嘉节号长春》。 宋朝把这种形式推广到楹柱上。 从文章的语言来说，字数是不受限制的，但是左右的条文在章法上，必须在体制上一致。 也是传统口味较浓的书法风格。

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