通过研究，我们应该从中国书法中不可思议的线条，形式的规律进行整理，迄今为止，书法培训班老师是书法线条三个

　　首先，书法线条必须具有能力。 王羲之试子只是说明了在写作技术的动作中力量的重要性，作为观赏对象的作品本身应该产生视觉上有深度的、重要的线条效果，但这不仅仅是动作，还要求一系列的技术相互配合。 换句话说，力的艺术效果不是力的动作，而是积累了正确的运笔技巧和线条形式感的经验，三者的合计才是作为艺术被评价的“笔力”的真正意义

　　第二，书法线条应当具有立体效果。书法培训学习中心用笔：墨如“粟米珠”:薄薄地反对桃。 这些是任何时候书法家庭勤奋的艺术目标。 正因为有了这个目标，才有存在中锋、隐锋、方折圆笔法、辅助毫米等一系列书法笔系统的意义。 更进一步说，这也与中国传统的民族审美观念有关。 含蓄内涵，言近意远，忍受人的鉴赏，一目了然。 这些艺术观念在书法线条上的表达不薄弱，不露骨，但有前沿的： 书法是三维的。

　　第三，书法线条应当具有节奏感。 只要一根线从头到尾不加装饰，刻划者的心跳、感情起伏就一定会反映在线条。 这种重、轻、高、低、粗、细、浓、淡、枯、有滋润，不同的组合节奏，强弱不同，构成了交错的线旋律和基调，如果欣赏者有艺术的眼睛，那就像“心电图”，比心电图有趣多了。 按照书法线条的节奏，与作者同步体验当时的创作流程，是观赏者最难达到但最有价值的观赏目标。 在此基础上，陈演绎欣赏颜真卿《祭侄帖》的例子确实是中国书法具有欣赏史上第一价值的成功例子：

　　产生书法线条的三感效应是书法艺术生命不灭的原因。 这是审美的一个方面。 此外，书法的工具毛笔也有很大的功劳。 汉代蔡琵琶的“唯笔软则奇生杨”，是由于书法艺术的“奇生杨”(三感，包括整体艺术效果，都是“笔”，有他的道理。 立体感是由于中心前锋用笔：的力的锻炼感依赖于动作和形态的沉着的节奏感依赖于力的强弱和线的粗细、轻重、挫折的交替的变化和配合。 这三个都取决于柔软毛笔的表现功能。 中国的书法似乎有些神秘，但最重要的是工具也找不到——对欧美人来说，这支笔简直就是拐杖！