楷书作为书法艺术形态，其内涵丰富，范围广，作为对其他字体实用的楷书，其参加者的广度、风格大多无法与其他字体相比，因此马涛书法培训班老师是学生们

　　一是楷书的基本作用。

　　所谓“学法、先工楷书法”，楷书是其笔法的规范性为书法家的基础。 宋蔡襄《论书》云：“古代善书者，必须先立法，逐渐除草，不离楷正”苏轼《跋陈隐居书》为“书法正书做准备，溢出来除草。 不会写书，会做草，还不懂庄语，但诺瓦尔发了言，没有什么道理。 宋黄希先《论学书》也认为“学书前担任真楷，停下来后毁了身体，破了身体后做草书”，尚意的宋代，进行草书盛和书坛，可以看出楷书的重视上有一斑。

　　二是楷书的补充作用。

　　孙过庭表示：“真正形成点画，变成情性的草将点画作为情性，变成性质。 ’他说

　　“点画”和“使转”作为书法艺术的核心笔法概念，在楷书和草书中呈现出完全相反的状态。 因为草书的结体以使役为中心，字体姿势一笔就能完成，所以草书的点画线条的运动多呈圆弧形，这是笔速快、流畅、必然产生的笔法。 写草书速度快，容易形成惯性动作，长期以来习惯容易进化。

　　楷书由于笔画速度慢，以点画为主，动作复杂，需要严密的节奏控制，正好弥补了草书过度旋转不足。 清蒋衡《拙存堂题跋》云：“古人善草者必定制定楷书法，楷书工备有规则，善草转灵。 楷书工之所以不能草，是因为天资鲁钝不能楷书，如果不能学习徒然草，就必须画鼬，流向奇怪的远离人迹的男性。 ’一句话击中了现代书坛的要害。

　　三是楷书的提升作用。

　　书法班先生介绍楷书的四大特点：楷书法、楷书格、楷书松弛、楷书安静对提高草书品格和基调具有重要作用。 清梁卷《学书论》说：“学习书面临唐碑，很精神的时候，又回晋人，神韵有骨气，不然就要写成成熟，柔和的字”。

　　楷书耗时劳动，静静寓居，孙过庭《书谱》云：“草不是真的，是认真的，真的草不通，特别的非翰牌”

　　楷书对草书的滋养效果是，楷书滋养不足的草书，过于沉着容易下台，爽快而有馀命，其根本观点是楷书与草书的相互作用。