从空间到时间的感觉转换

　　空间是相对完整的视觉结构，其中时间是相对单个的线条流。书法培训老师已描述至少如此，且因此意味着从空间到时间的感觉转换，即从复杂框架结构到单线流的转换。 它直接导致审美心理过程的紧张和缓和，紧张和松弛方面的调节。 更具有视觉意义的是，视点从多方位向中宫的收缩导向单线性的流动

　　我们从这样的转变中肯定感受到了峰值电路转动后突然变亮的感情。 也就是说，这是从一泻千里的溪流中，移动方向，继续注视焦点后解放出来的呕吐。 严格地说，因为这个单线式的流程确实是空间的，还有方位观念：垂直且中间长的竖笔，所以好像缺乏线条束的缠绕和包围，中间是方位。 然而，在迄今为止的复杂结构对比中，两个空间在量的对比中失衡，因此后者在感觉上从空间逃离时间范围，强调更单线性的流动形态时将感觉固定在时间范围。 在行、楷书、草书的作品中，由于多屈的字形构造的限制，字形作为一个框架表示的流动轨道方向发生了变化。 这种“崎呕吐波澜”没有方向性的流向，像是谷间小河的溪流，从岩石山的缝隙到树的缝隙流出了古老的流向，经过沟、坎、坡、石、诸如此类的阻断，终于冲出了山的狭窄处，汇合到河湖的海中，奔流万里而去。 从字形轨道的曲子和直的对比来看，也许很难说是在空间之外游动，但是“曲子”作为空间太完美，“直”容易进入其对立面：小时的范围，因此单线流动的运动性格比以往更加明显。

　　从时间到空间的感觉转换

　　如上所述，时间和空间的关系是静态构造和动态流的关系中，这里意味着前者的转换的逆。 在调节审美心理的同时，在视觉上构成了前者松后、前者后、后者后、前者后的多种运行规律。

　　与前者相比，一定是扩散型而不是收缩型。重庆书法 先生在流程中线条流程中)在行、楷书、草以及金文和所有者的书中，特别是在长度的大幅度中，介绍由于字形的变化而疏密不同的时间结果，“流”逐渐分成细枝向四面八方延伸。 河面广阔如曾一泻千里后遇到的广阔沙地，被吸收、阻断后，必须改变本来的潮流，渗透到各自的可能途径。 从书法中等时间到空间的转换首先取决于空间类型的结构，线条的内部组织密度增加，然后线条轨道的方向改变(即方向改变，从而能够构成可视框架的实体)。 如上所述，线条的“流”在单线时间运动的特征太明显而被建立为一个前提的情况下，复杂线路结构的丰富框架自然被称为一个空间，看起来构成了不同性质的转换，但实际上时间性存在于两者之中。

　　唐代大诗人李白在欣赏草书师怀素的作品时，曾赞赏过诗

　　突然听到神鬼的惊讶，总是看到龙蛇走。

　　左盘右有惊电，形似楚汉相的攻击。

　　龙蛇的行走方式是空间地带的运动，左盘右壁是有方位观念的展望，当然其中存在着时空转换的丰富内容。 即使在篆书中，时间的推移特征也比较弱，但是除非笔顺和运行的再现性，否则结构的变化一定会在构成过程中表现、弄清楚或模糊。