如果说碑文有比较精细的技术，悬崖的存在更加狂暴野性，其粗糙和剥夺究竟是失望的遗憾还是人所期望的理想？ 接下来是书法培训老师发表自己的意见。

　　这是以地道自然为尚的审美趣味——如果真的对摩崖书法一见钟情的话。 破碎的石花和裂缝贯穿作品的宽度，破裂或剥落的碎片几乎吞噬了字形，大部分字只能看到一部分粗略的轮廓，一部分已经浪漫，不能辨别字形的所在。书法培训班级的老师对于线条，没有敏锐的按钮和巧妙的露骨，所有的笔道都是相似的钝圆，笔尖和笔尖似乎都很迟钝。书法艺术中的两个基本要素结构和笔，其技术在其中明显被忽视，诚信如上所述，是模糊美的特殊兴趣。

　　说那是朦胧的美，当然是欣赏者的一个愿望，实际上摩崖书形成的时候，人们什么也没有想到朦胧的美的高雅。 一切都是惊人的简单，功利也惊人的：想在石壁上刻出芳名的人物是县的诸官僚，这多是县的殿下在筑路桥上的老百姓的功绩，在落后的古代，功德无限，是伟大的业绩。 对于生命挖墙的工匠来说，这是他们湖口卖力的工作，把腰粗的绳子悬在空中，向粗糙的悬崖绝壁挥舞锤子，流汗，这些工匠都不觉得朦胧美丽的气氛。

　　因为摩崖的石质材料是天然的，它与石碑上光滑的光明对照得很清楚。 与技巧风格的差异：相比，唐代石刻在《集王圣教序》中具有灵巧的笔法和挫折明显的纵横笔法明显有意刻画技法特征的汉代摩崖以《石门烦》之类的线条为典型的大智若愚斑剥离的石面是斑剥离的线条，所有纤细的技巧动作都消失在自然生长的苍茫朴素之中。

　　摩崖本是比碑文更强的类型，石面流浪需要尽量打开线条。 因此，摩崖书法这样的特定的线条引起了势头下降的风格的特征，虽然很少采取保守的姿势，但是更加注重向外扩展。 我们深刻理解了它的扩张感和斑剥效果后，我们似乎觉得悬崖石面上的石花纷飞而神秘有趣，把它涂得光滑，轮廓清晰，反而令人失望。