经过了一定时间的书法培训我们知道书法有这两个名词，中堂和横幅，一般人都很难听到这个称呼来思考这是什么。 其实这是书法的表现形式，他们之间有以下3个部分的联系和不同。

　　1 .定义不同

　　中堂：中堂是国画的外表装饰中纵宽的体型，挂在堂屋中间的墙壁上而得名。 中国古老的房屋地板很高，人们在客厅中间的墙上挂上巨大的书画，叫做中堂画。

　　条幅：条幅是竖写的长条作品。 尺寸一般由一张整宣纸裁剪。 安排章法，要根据本体特点仔细构思，重新构思。 创作时，要注意正文和落款的主次关系。 落款是错误的，要自然生动。 落款可以写在最后一行的正文下面，版面设计时应该留有馀地。

　　金子底下一般不整齐，避免形式呆板。 文本后面还可以再占一行或两行，上下都不能和文本平齐。 印鉴必须比金字小。 盖章通常必须分开一个多字。 另外，也可以盖在金字的左侧。

　　2 .形式不同

　　中堂：尺幅大，作者需要熟练的技法和整体掌握作品布局的能力。 创作时要注意正文和落款的主次关系，区别主次关系，相应地要有光辉。 落款禁止客人抢走主人。

　　落款可以写在最后一行的正文下面，版面设计时应该留有馀地。 金子底下一般不整齐，避免形式呆板。 也可以在正文后面放置另一行或几行。 上下都不能和正文一样。

　　印鉴必须比金字小。 盖章通常要离开一个多字，按在金字下面，还是按在金字的左侧。

　　条幅：写成两行或三行。 两行格式。 左右两行都写在纸的左右，其间留有很多空白。 注意上下字连接的节奏和两行之间的呼应。 落款通常写在第二行的末尾，比第一行的最后一个字母要高一些。 金字可以写一行或两行。

　　三行格式需要注意三行之间的相互关系，编入磁带和节奏的变化。 落款是最后一行的下端，下端比一两行的正文的位置稍微高一点，也可以另外写钱。 金字要比正文短，上下不得与正文平行。

　　在中间写了一行。 写作内容一般有格言、警句、诗词等。 字数不多，写字时要注意字的开关和节奏的变化，求得生动。 落款可分为单项二项。 单项一般写在左边的中央。 金字的内容包括写作时间和作者的名字，也可以只写作者名字和编号。

　　印鉴盖在金字下面，一般两种都好。 图章和图章之间必须空出适当的距离。 落双金、前金是写在作品右侧中央的部分，一般写作的时间，如果要赠送，则要注明赠送者的姓名和号码、雅正、雅鉴、惠存、清奖等。

　　3、形式不同

　　中堂：边界格式。 写作业一路的作品，在写作前划分界限，划分界限的线条细致而有力。 但是，在落款处不要划分界线，要贯通通行气。

　　疏散仪式。书法据说作品虚实相遇，都看不出虚实，没有内容。 完全没有虚无，所谓的拘束。 有虚实，被称为帅气的空灵。书法创作要自然满足，自然舒适，巧妙安排。

　　配合风格。 随行风格是指不能写正文，把多馀的正文作为落款写下来，统一到底。 这个设计，写的时候表现得很随便，看到纸没了，就把正文作为落款写下来，和正文混在一起。

　　边界信用格式。 信是一把尺子，把多把尺子组合成一个中堂，有点合理，小眼睛大，神妙。

　　文化知识一分为二。 金文和正文各占一半，虽说是金文，其实和正文一样，只是写得小一点，有疏远浓厚的兴趣。

　　团扇对联式。 中间做四个团扇，两边挂一个对联，除了内圆外，还有点创意。

　　条幅：清代汪士慎所有者书的条幅，本文为界格，分为三行的落款不用界线，立于天上，直落，印于金中。

　　沈尹默的行书条文，本文采用纵界格的三组册页，与条文的作品合作，意味深长。

　　陆维钊的行书是条文，正文无边界格，只用两行半就写完了。 落款始于正文之下，但相隔一段距离，整体文体中断，巧妙。

　　清梅清行书条幅，本文无界限，上下金落，前金高于本文，为有序三行。 下款偏中，作品左下角有五方印，左下角有押角印。