唐代是中华文化艺术发展的鼎盛时期。 在诗歌、音乐、散文、绘画、雕塑、书法等众多艺术部门出现了许多名家佳作，永垂青史。 唐人书法中国书法广阔的历史学上的巨大河流，是唐人以来书法学者不可逾越的髙峰。 唐代楷书是唐代书法家集体创造的不世出的杰作，是中国书法史上的辉煌珍珠。 “气势恢复宏观，法度大物，气象正大，格调雍华”是唐楷艺术的主要特征，唐楷代表人物欧阳问、褚遂良、颜真卿、柳公权四部作品风格敏锐，但整体艺术特征都一贯反映了唐代政治、经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国楚遂良作为元唐和盛唐时代的名臣，关至顾命大臣是唐太宗所重视的“爱卿”，在书法上的成就巨大，现在看起来超过了他的成就。 褚良的楷书作品是唐楷书中最个性、最法律、最美感最远离俗的书法家，研究和学习褚体楷书需要了解以下五个方面的问题

　　一、楚书师承关系是什么？

　　为什么学习书法需要揭示被学习者即被学习者之间的师生关系？ 这是初学者也可能发生的疑问。 我们认为，揭示我们学习的某个书法家的学习历史、教师的法律、继承地，对于理解这个书法家的艺术思想、艺术风格、艺术成果、形成要素，对于帮助我们学习这个书法家的字体风格是非常重要的。

　　褚遂良出生于书香世家，其父裴亮进隋时为东宫学士、太常博士，文才非常优秀。 楚遂良少秉家学，博涉文史，书法，幼自史陵学书，稍长一段时间，其父俞世南，欧阳受两人影响。 史陵的书还没有看过，但是从楚成良贞观年间写的书《伊阙佛龛碑》来看，其古雅严峻与虞书大不相同，加上平画的宽结的特征，可以说是由楚成良少年志学、博涉多体、北周志笔法联系起来的。 同年写的书《孟法师碑》也有很多魏书用的笔，酷似欧阳洵。 史载贞观元年诏集京官文武五品以上职官的子弟有二十四人进弘文馆学习《敕世南、欧阳洵教学法》和第二年国子监复书学，书学博士讲义，传授《石经》 《说文》 《字林》等专业， 不能放置校书郎二十人的楷书手百人进入秘书省校对了四本书的样子，作为当时担任评分课的秘书，楚遂良的书法必然受到了当时楷书家的影响。 之后，他还参加了法院收购王羲之书参校的工作，“装扮成右军书大致二百二十九纸、十三卷一百二十八卷”，是楚遂良学书的一大机会。 历史书中关于楚遂良政治生活的记载，每一部分都有书名的书，特别是与唐太宗的亲近感源于书法。

　　二、楚遂良楷书的艺术风格是什么？

　　太宗提倡王言，楚遂良深刻理解二王的行为方式，形成虚实、虚实、骨力丰富、瘦华逸、安静刚毅的风格。 《书断》评价了那本书。 “瑶台碧绿，平静地映出春林。 不择美女婺娟、罗绮，增华优约、欧、YY谢之”。 楚书代表永徽年的《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》，特别是《雁塔圣教序》是他的58岁作品，王虚舟说：“笔力瘦弱，如百岁枯藤，天空飞翔，朦胧无比清虚，想断其格韵，晴云挂在天空，仙人呼啸树木，自己“楚公书看上去很瘦，其实看上去很湿润，其实很淡，其实风华，盘子很郁闷，搬笔在空中，突然掉下来，偶然碰到纸，字外之力，笔之间的意思是，不要紧缩其边缘”。 综合历代评论和笔者学习楚楷书的经验，我认为学习楚遂良楷书必须认识楚楷书的以下三个特征

　　1 .端正美丽。 这是楚卡至今为止大家所喜爱的第一个特征。 端庄是以超越它的结字能力为前提的，楚凯无论什么碑文都表现出非常自然严谨和谐的构造，方正庄严、寺院氛围丰富的笔划结构没有影响力，平衡合理，包含着水芙蓉的形象，秀丽是其才情的表现。 楚卡瘦而精力充沛的线条辅助在正确的结体上真是秀美，平中常表现出神出鬼没的锐利，血肉筋骨与作者心中儒家气势完美结合，如流于茂林修竹，茁壮的松耸立在崇山峻岭上，脉脉含情淑女的回顾哦

　　2 .光滑凝固。 可以说楚卡在解决这个矛盾上表现了作者的才能。 恐怕至今仍是书坛尊敬的原因。 楚科以早期《孟法师碑》欧元法多，凝重厚度为主要特征，其馀碑帖具有自然光滑凝重沉着的清楚风格，是楚科成熟的标志之一。 不雕刻，不拘泥细节，灵巧明亮，心情高涨，出入自由。 大气开放，凝笔凝墨，有优缺点，关心有度，主张清楚。 不能说光滑而荒谬，也不能说过于凝重而邋遢。 我们可以在《雁塔圣教序》 《房玄龄碑》，特别是在两个墨录本《大字阴符经》和《倪宽赞》中看到。

　　3 .直率和多样性。 看褚楷的空中笔动作，基本上以行或草书的姿势，在两个墨迹本中直接使用行书。 同时，结字的开关方面，轻重的病，同样的字，同样的笔划的处理自己有吗？ 刃有馀，极富变化。 时而笔直出来，时而后锋掩尾时而断铁，时而舜平出来时而轻扫，时而笔凝固。 在这许多变化和丰富的笔端运动中，创造了华丽的天机，呈现婺娜的丰韵，是无声的音乐和优美的舞姿。