在书法培训，小楷为质感，其风格应富于自然、朴素、天真、拙劣的气息，其章法则应大小不同、疏密不同、需要奇怪配置的其他结体应慎重、朴茂、 对于必须有渊懿奇古姿态的笔法，需要有气魄的强有力的笔法，主要包括中锋笔法带来的浑厚力量和节奏变化带来的涩味。 以下，笔者介绍质感的具体方法。

　　骨是指结构中骨骼，即字形的最基本的间架方法，笔上指中锋笔，是力的表现。 近代着名美学家宗白华说：“中国画最反对平面，平面不是艺术，字也不是平面，中国书法家庭中心前锋写的字，背光照亮，中间有黑线，黑线周围是淡墨，叫做棉卷铁，圆他的话非常简洁生动。

　　首次在书法，首先求骨力，骨力是书法艺术的共性之美，中心前锋笔是产生骨力的重要手段。 中锋是蔡邓梅《九势》所说的“隐头，圆笔是纸，总是点画笔心”笔心接近前线前端的正中央。 在中心线上写笔，笔毛排列在纸上，有万毫之力。 此时，锋头不存在，但笔心直立。 笔心总是走在点画内的中心线部分。 中心线的部分，墨水渗出来了，所以吃墨水很深，墨水的颜色很深。 两侧的副毫米部分，相对吃墨水浅，墨水颜色浅。 在浓淡的作用下，该线条浑厚，产生了丰满、圆润的立体感。

　　中锋拿笔时，中锋把画藏起来，所以就像反映日观一样，有一条墨迹，这条墨迹叫骨头，骨头的左右、上下两侧为副毫米，所以叫肉。

　　骨头隐藏在肉中，隐藏在骨力中，通常肉眼看不见，特别是小楷书，日视时也很难看见这一条墨痕。 尽管看不见，却能品尝，这种感觉和品尝力量就是力量感。 只有骨头藏在肉里，才能达到包括肉质在内的适合肉的境地。 偏是病笔，书写时笔尖向上，笔肚是纸，无起伏地拖平，这样做成的笔划平滑，油墨不进纸，意思浅薄，写楷书是最讨厌的偏，是楷书用的笔，笔划本身很细，所以有偏

　　笔力的强弱与点画的粗细无关，法师粗而不平，因此对清笺重光《书筏》说：“可以运送中锋，但是败笔也圆，没有中锋，也就是说美女差。” 肥胖和无力被称为肥大，瘦弱是懦弱的，所以有力的人、瘦弱的人、瘦弱的人、瘦弱的人都是疾病。

　　理论上解开中锋并不困难，但在实际写作过程中，经常带着笔心在线上走并不简单，笔者需要熟练掌握中锋的技术。 即，使用手臂和按钮、挫折、往返等方法，将偏离中心线的笔锋收入画中。 这个方法不仅出现在出笔的地方，也出现在运笔的地方和转换的过程中，可以随之而来。 因为一支前线的尖端是为了我，一支笔就可以拿到，是一支实用的笔

　　中锋的笔，主要出现在画的中段，如果只用头保护尾来隐藏中锋是片面的，那么有人在写小楷书的时候，总是先剪头，再用秃笔，做成圆形，隐藏模糊的前线，认为落后古人的小楷笔迹，露锋多，曼贾拉锋利，神采奕奕奕奕奕奕奕奕奕奕奕

　　要写小楷书，必须用笔发胖。 “胖”意味着丰满，能运输的只有前锋。 瘦人说清廉，肥人说丰满。 清廉的方法，用钢笔包围前线，起飞后瘦，丰富的方法，用法律铺盖，饱饱肥胖。

　　要写小楷书，应该用笔澄清。 所谓清洁就是清洁的意思，清气在中心面前，是出来的第一个。 从锋尖到笔根的二分之一是腰，从腰到端，又分三分之一，能熟练地使用笔者，但三分之一，善于使用锋，出笔端，楷体字越小，越要清楚，一点也不能有错误。 冯班《钝吟书要》说“画像金刀一样漂亮，白色像玉尺一样量齐”的拙劣的笔者，容易引起浮薄、肿胀、肮脏、浑浊、迟钝的疾病，或者埋没了很多肿物，或者挫伤了很多肿瘤，或者被纸弄脏，有缺点故意做一个小楷书，用钢笔在纸里沉下来，画点画，孤独的月亮一样地在空中流淌，渣滓一走就清新地练习，脏的话就会冒出高雅的金子。