1 .平整整齐
这是楷书构造的第一原则，唐代孙过庭说“初学分布，求平正”。 历代书法家里写的篆书、隶书、正书的构造都很整齐。 但是，行书和草书如果不是这样的话，那些笔划和构造，有时是部分不公平的，但总体上是公平的。 因为整齐公正的物象，人们一看就会产生稳定舒适的感觉，一看到知道其美丽的倾向不稳定的物象，就会发现惊险的恐怖感而丑陋，所以学楷书首先要求平正。 所谓平正，就是每个字的横画一定是平的，纵画不一定是直的，每个字都要求支点稳定。 项穆说：“书有三戒：初学分布，知戒不均和斋戒规则，戒不活和停滞：最终成熟，戒疯和势利。 因此，学楷书要研究平正，研究变化。
平正
间架的布局必须平整，像素数的长度有偏差，要求以正为主。
中正
中纵必须写在中间，上点和下点必须垂直，要努力保持平坦。
横穿
左右两边都中断了，但要做到公平稳定，不要失去重心。
竖着切
上下纵向和纵向分开，但应该垂直，正平，避免偏倚。
让座
旁边画了很多人，要求长短不一，应该把中间弄长，弄平。
让座
纵画许多人时，中间要笔直长，不要垂直倾斜。
歪曲正面
构造正确的人，旁边画的画不太平，不要稍微倾斜，所谓正确的人偏向。
偏向一侧
构造倾斜者，必须倾斜地寻求正确，不要失去重心。
2 .上下平静
这是楷书结构的第二个原则。 王羲之说：“字的形势不可上下窄。 那样的话，轻了也不合适。区间洁白，远近均等，上下得到，自然平静。 ’如果一个字上得太重，下得太轻，或者上得太小，下得太大，那就不好看了。 比如“米”字是帽子，上部比下部大，上部复盖下部的上方才干净。 作为另一个例子，如果“包”字是横的，则必须使下部大于上部，以便能够承受上部。 欧阳问道：“字的继承很多，但是从上到下轻视的人想穿上它的气势。” 堆积、惊讶、声音等。 颜真卿说：“欲书先预想字形，配置变得平稳，意外的生物体变得异样，偶然……”
天复(上广下狭)
天复者，要求上复下，上宽，下窄，稳定。
地载(下广上狭)
地上的人要想画上去，就必须从下往上放轻。
上宽度(上下小)
上位占位者，上宽，下窄，下浑。
下宽度(上下宽度)
占卜者画下幅和轻画，画上幅和重画。
两段(上下平均)
二段者，分一半，校正其长度，微调，谋求上下稳定。
三停(上下三分钟)
上中下三部分等分者，上中下应稍宽，中部应稍窄，平静。
中宽度(中占点)
中宽度和上下宽度窄者，中宽度和上下宽度窄者均等分开。
心胸狭窄
中间窄上下宽的，上下大一点，中间小一点，应该平静。
3 .左右均等
这是楷书结构的第三个原则。 欧阳问：“初学之士，先立大体，并排，均等对待”。 (1)绝对均等，例如非、林、开等；(2)相对平均，例如辅助、兆等；(3)一些称为禁止、莺等；(4)不规则地，例如繁、声等。 汉字的形状很多，左右两三个以上的间架构成的字，如果不左右对称的话就不美了。 左右两侧行程略有不同，间架复杂，写作时应采用疏密、疏密的方法，使左右疏密均衡，相当于轻重。
平分
左右两等分者，两人并排，左右均等，尽量不要扩大。
三均
左中右三部合成者要求中央部平坦，左右均等。
左右占据
中幅和幅宽者，左右两者需要幅和长，中部需要幅和短。
居中
中宽左右窄者，中央宽，左右稀疏，略小。
长条
字形长者，四角齐面稍长，左右必须均等。
短边
字形偏斜者，双肩向上张开向下，要努力使左右均等。
四方
字形四方的人，要努力使上下肩平，下下角齐，左右均等。
浑圆
字形浑圆者，应从上下左右、四面八方均等计数。
四、轻重平衡
这是楷书结构的第四个原则。 陈绎道：“一切都要横着，命令细长，右边有馀地。 右边也有。审查基本重量，施加相负荷，测量其大小，称相副为善。 “这里所说的“相对论”就是现代绘画用语中的“平衡”。 汉字的构造有很多大小左右的字，比如佳、清、腾等，还有删除、魏、乙、勿等，左右的大字和有偏差的字也有很多。 由于其构造左右幅度狭窄，重量不同，写作时采用大小平衡、重量平衡的原则，把握字的重心，放宽应该使大部分的位置接近中心，使小部分远离中心的像素数多的部分的地位，缩小少部分的地信号，或使大部分接近中心， 将小部分向左移动，例如鸣叫、比喻等，或者向右移动，以使得知道或者什么东西，左右达到重要的平衡状态。
左占
左宽和右宽窄的人，左大而细，右小而粗，均衡重。
右占
右边幅度狭小的人，右边幅度细，左边幅度稍胖的人，可以保持平衡。
让左
左重右轻者需要左高和右低，右应该让左保持平衡。
让右
减轻左右重量者，需要右高和左低，左让右平衡。
左上角平坦
左右大的，要使小的一致，大的重心向左偏移，保持平衡。
右下平
左右侏儒可以把侏儒放低，与左脚齐平，保持平衡。
偏右
如果顶部向左偏移，则底部可以向右偏移以保持平衡。
偏左
上部偏右者，下部偏左保持平衡。
五、分布均匀
这是楷书结构的第五原则。 分布均匀是指各字中所有笔画的分布、字与字之间的空白距离、行与行之间的远近距离是否均匀。 王羲之说：“分钟布白，远近好”。 《书法八诀》是“区间布白，混合点”的蒋和说“布白有三：字中的布白，逐字的布白，行间的布白。 最初的分布，都必须是均匀的。如果知道平衡的话，求变化，斜着疏密。 “怎样写才能达到分布均匀的目的，陈演绎说：“疏于忍耐，密切起飞的平处饱满，险峻的地方抑制起飞的满足会使人变肥，飞的话会变瘦。 ’意味着一字一字的所有笔划之间的空白间隔均匀。 因此，在以书法培训书写时，线粗需要变细，使空间浓淡均匀.
幅度大
分间广者，笔画应肥，形态应短而不长，应努力使布白均匀。
狭窄
分间狭者，线细，形不可瘦，布白均匀。
疏远
间架疏远者，笔画细不宜丰，分间白，幅度窄为宜。
秘密
间架密者，笔画不宜肥瘦，分间布白远近均匀。
单票
结构孤独的人，线条不能粗而小。 旁边的画又长又壮。
恢复夫妻关系
部首重叠者，不要太瘦，分钟布白远近均匀。
珍妮
笔画少的，不要瘦。 间架正确，直画短，点必须靠近。
繁
笔画多者，不宜瘦胖，粗重，区间布白疏密适宜。
六、对比和谐
这是楷书结构的第六原则。 对比协调是指各个字的内部各种程度之间的长度、瘦、疏密的对比是否协调美丽。 王羲之说：“均等地画点，传播远近相须研究的精神，协调笔调的前线往来，密切相连。 ’点画分布要追求肥胖适宜性的空白间隔要疏密。 间隔疏松的话笔画就会变得肥大，相反画面还是细一点比较好。 项穆说：“人是书，有信心，千形万形，只是说中和而已。 书长一致，重量一致，阴阳合适，刚柔互助，犹太人论相不瘦，长不短也是端美”，因此，学楷书，要求各种线长、粗与疏密的对比符合和谐原则，能给人以美感。
长短吻合度
行程叠加应疏密，偏差，求长短一致度。
肥瘦相配
线的排列需要阴阳的区别，粗细的不同要求肥胖和瘦的和谐。
大小正合适
两个单词一致，小则疏密，大则疏密，努力使大小适当。
疏密一致
两个单词一致，疏远者小，密者大，疏密协调。
避开秘密就疏远了
像素数的排列要配合字形改变，尽量避免密集就会疏远，避免靠近。
打扮得很舒服
书画交错的人，为了疏密的长度和长度一致，一定要留出宽度插入虚。
左右相应
左右复杂的人，互相让步的话，就容易避开危险，谋求左右对应。
填空子
官方欲望必须弥补空地，以匹配整体。
七、连续不同
这是楷书结构的第七原则。 汉字楷书的许多构造都是由同一个基本笔划构成的，这些同一个笔划写在同一个文字中时笔不同，要求不同。 包世臣认为“元解放庐字的一个例子，就是变换的方法，如“庐”字，首先委婉而后强硬的“爱”字，首先强硬而委婉的“逢”字往上推，而“奏”字则按分。 另外，三四横、三四纵、三四字、三四点以及诸口、田、义、人的重叠方式，都要改变。 不能相同”“烈”这4分，“氵”这3分应该站在各自的立场上，不能相同。 否则，必然不能通融。 在书法班上学楷书，对于一字中的同一笔画要求笔是不同的。
连点
各点相连，求上下意连，不要像棋子。
连选
各种选择在前后连续，以彼此不同为目标，决不相同。
排成横道
各横向上下连续，长度偏差，节距均匀，形态不同。
排起长龙
要求上下左右连续，高低不同，形态不同。
一个劲儿地扔
上下两只手应该是连续的，形状不同，下手的脖子应该放在上手的胸部。
忍着
上下两次要忍住前后写，必须改变其中之一，颠倒正容。
钩子
各挂钩前后书写，形态不同。 相同的话，一定很俗气。
连续发生连续事件
各晕厥前后写，形态要求不同，但相同必丑。
八、不断变化
这是楷书结构的第八原则。 汉字楷书的很多构造是将几个相同的中间架子、偏旁部首重合而成的。 在同一个间架上重叠写或排列写的情况下，其形状并不完全相同，其中一方不能有歪斜。 隋僧智果说：“虽然很重，但鲁、昌、爻、刺等字要上下大，林、棘、线、羽等字要促进左右宽，森、磊、淇等字要兼用。 张怀瓯说：“偃仰背：二字一字，要求点画上下偃仰有离合之势”。 “鳞翅有偏差：点画编辑指的是鳞翅有偏差不要平整”，王羲之说：“二字一体，重量不能长，重量不能大，密胜不能疏远，短胜不能长”
重合并
左右并排的人，必须相互区别，向左促使，向右舒适。
重叠
上下重叠者，应上下增大，上下重叠者应增大，各不相同。
横倒
横写的重复者，上下不一样，一般上下较短。 各不相同。
修补手腕
竖着排的人，左右不一样，左右要瘦。 各有不同。
横着跑
四横重叠者，上下两横必须各向异性。 中二横宜相同。
竖条
四纵并排者，左右两纵向上开向下闭，中二纵向相同。
把重点摆在一起
四点并列者，各有变化，不能排队不灵活的棋子。
收集点名
选择聚集起来的人，要互相帮助，追求生动的生活，不像堆石头一样。
九、内外相称
这是楷书结构的第九原则。 汉字正楷在内外两条线之间有一个框架，要写出各自的字，必须在脑子里有一个简单的概念再下笔。 赵氏说：“想要写警署的书，首先要想起单词、体裁的收入，然后拧笔。 掉了笔就整个。 落左与意为右，落右笔意为左，上下相同。 ”从这个意义上说，写外框时，首先要考虑内涵构造的复杂性，决定宽度和高度。写内涵构造时，首先要考虑周围的形势来决定高低宽度，使之适合内外。 要注意周围的形势，利用机会，不能通融。 楷书的特征是横画和周边一般左侧略低，右侧略高。 周边平坦的方式时，抬起肩膀放下脚，脚下的肩膀不能笔直。 周围为双面抱左形的情况下，气味是斜抱和纵抱，根据内涵构造的复杂性，必须适合内外。
四面环抱
写口语时，要根据内涵的复杂程度，决定周围的高低幅度，努力使内外相适应。
三面拥抱
富字先考虑周边形势，再写内涵，寻求适合内外的东西。
抱三面
冀字写作时，内涵简单，由上而下，内涵复杂，必须从旁笔直。
三面抱右(左包右)
写匂字的时候，左邻右舍要竖或背竖，要根据内涵形势来决定。
三面抱左
闻起来，内涵简单斜包，内涵复杂纵包。
双面抱右(上左包)
写工厂的字时，要根据包括的复杂大小来决定周围的宽度和高度。
左下抱右(亦称横臂)
写乙字的时候，横臂不能太短，太短的话就不能加入内容，要求内外的对应。
右上抱左(也称纵臂)
写乙字时，纵臂要长，但不要太宽。 要使内外相称，以免邋遢。
十、形象自然
这是楷书的第十条原则。 因为汉字多以自然形象为基础，所以被称为象形字，所以在书写时可以模仿自然物体的形象来制作字。 卫理夫人关于书法，“点”的画像顶峰一样落下，敲也倒塌的“横”像千里的阵云一样，其实是有形的“纵”的画像万岁枯藤一样，“捞”的画像陆坡犀牛一样，“压抑”的画像波浪一样奔跑”
“画像百钧十字弩”
“画就像弩张的筋……每一个字，都和各自的形状相似，很顺利。 书法完成了。 “这说明学楷书必须追求形象的自然。 完全横着纵着，形状圆的话，就会变得麻木。
肥沃
间架疏松、笔画丰富者，不得露肉，要用力丰富。
瘦了
间架疏松、笔细的人，要求露骨、流丽、清秀。
很长
字形的老年人不能瘦，富有文雅，要努力不要像春虫秋蛇那样成长。
短
字形矮小的人不要长胖，要精悍求秀才，避开短小踩死虾。
很大
字形大者，不得过大。 应该催促小事，应该与自然疏密。
小的
字形小的人，要努力放大一点，使自然富裕起来。
正
字形的修正者，四面呆板，形态追求自然。
斜着
字形偏倚者，形势平静，不失重心，自然。
十一、气象生动
这是楷书结构的第十项原则。 正楷书法有意象和精神两方面，研究之间的框架是为了表现每个词的基本形态，研究用笔书法是为了表现每个词的精神气象。 楷书的精神气象离不开构造，为了写出气象生动、风格漂亮的楷书，一方面重视研究间架构造的对象，同时还要练习笔书法。 姜能在《续书谱》中说：“风神者，一须人品高，二须师古法，三须纸笔好，四须危险(书以骨干为首)，五须聪明(有英爽之气，有骨气，有气息)，六须润，七须背，八须新。 自然老年人如秀整之士，短者如精锐之徒，瘦者如山泽癯(音渠，瘦者也)，肥者如贵游子，有力者如武夫，媚者如美人，斜者如仙，端书如贤人。 ’他说
面对面
左右欢迎者，应各自回避，各自不妨碍，要求生动。
背靠背
左右背信弃义者，必须照顾，气势贯通，力量不能融通。
背靠背
左右的相顺者，同样地排列，各自靠近，要求生动。
节距
上下一致者，要相互照顾，努力使各自隐藏，生动。
刚力
刚健的种子，点画应该圆着身子写笔，要竭尽全力。
圆润润泽
圆形的字，点画圆形没有角，要追求姿势的妍媚。
秀丽
美丽的字，点画要笔直身材，各色短而写长，风格要英俊。
谦逊
端正的字，点画方正，结构精密，气魄雄伟。
十二、格调统一
这是书法培训先生介绍的楷书构造的第12原则。 以文字书法构成的体裁为格，调整笔锋的势头。 写的字调不统一的话，会给人杂乱粗野、不愉快的感觉。 张绅说：“古人写字，就像作文有字法一样，有章法，有章法，有终篇结构，首尾一致”，孙过庭说：“逐渐变成一个字的规则，一个字是全篇的标准”。 所以，每次写字和画画，都要上下管理，前后照顾。 王世贞说：“制定法律后，字体上有管束的一字管二字，二字管三字，这样管一行，一行管二行，二行管三行，这样管一纸。 这一切学者都知道。 ’他说
风格一致
电影的开头和结尾，体态必须是相同的风格。
前后均匀
区间为白色，上下、左右、大小、疏密，要求前后的均匀性。
互相照顾
一笔一字的规范，上下、前后，互相希望，努力互相呼应。
首尾一致
一字为终篇规范，上下前后一贯。
前后打领带
一行之间，要有上领，有前领，有后领，不要失去位置。
上下一样
下一句话要受上一句话的束缚，消瘦，大小，上下轻重相当。
左右对
下一行受到前一行的结束，宽度狭窄疏密，要努力与上下左右相对应。
精神贯注
以各字结构的体裁、笔锋气势，寻求一贯的威势。